8月19日，廣元窯復燒新品面世。在廣元窯復燒新品專家座談會上，黑釉荷葉蓋罐就吸引了故宮博物院研究員、中國古陶瓷學會副會長馮小琦的注意，“荷葉蓋罐的造型非常精神，黑釉的亮度也比較突出，很好的傳承了昔日廣元窯黑瓷的亮點，或許可以成為廣元窯的代表性作品?！?

      這得益于廣元特有的瓷土。

      “廣元的本地釉料是其他地方?jīng)]有的。一般的窯燒黑釉，鐵的含量在5-6之間，廣元窯一般在4以下。這是廣元天然土釉的優(yōu)勢。”陜西科技大學教授、國家工藝美術大師王芬說。

      為了找到這種合適的瓷土，廣元窯陶瓷研究院團隊走遍廣元四縣三區(qū)，取了朝天羊木土、元山土，廣元煤礦上層土和下層土，多次送檢才最終敲定。

      而瓷土的發(fā)掘，只是廣元窯艱難的復燒之路上的第一步。

      在廣元，陶瓷的產(chǎn)業(yè)化程度幾乎為零。這意味著復燒的成本巨大，需要自建廠房、自建窯爐，自行練泥，尋找配方。

      “我們堅持‘就地取材、實事求是、天然健康’的原則，以本地瓷土、天然釉土原礦為原料。”尉濤拿出厚厚一疊陜西科技大學、景德鎮(zhèn)陶瓷大學等權威機構針對廣元瓷土的檢測報告說，“廣元窯就是要用廣元的土、廣元的水、廣元的師傅，去延續(xù)廣元陶瓷文化的輝煌?！?

      瓷土找到了，解決工藝問題也反復經(jīng)歷了四個階段。

      在第一階段，廣元窯陶瓷研究院邀請了景德鎮(zhèn)的匠人來燒制，發(fā)現(xiàn)燒出來的瓷器廣元特色太少；第二階段，邀請本地一位六世傳人的老匠人來燒，燒出來的瓷器“廣元”味道夠，但產(chǎn)品太粗糙。兩次燒制過后，團隊帶著廣元的瓷土找到陜西科技大學教授、國家工藝美術大師王芬，將廣元的天然礦土進行化驗分析，又燒了兩窯，才基本成功。

      “廣元窯復燒新品專家座談會上，展出的復燒產(chǎn)品有100余件，卻是我們燒了4窯才燒出來的?！蔽緷f，早期第一窯成品率很低，只有20%左右，到第4窯成品率接近60%，并出現(xiàn)了窯變，才基本合格。

      從2018年3月開始籌劃項目，最終到2020年8月開窯，尉濤帶著廣元窯陶瓷研究院的同事們，整整奮斗了兩年半時間。