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事實(shí)上,回歸內(nèi)容本質(zhì)的微短劇,也能獲得大流量。比如,《逃出大英博物館》將流失海外的文物擬人化,抒發(fā)了家國情懷;《二十九》提煉女性互助精神,受到觀眾好評(píng)。這些微短劇都是憑借著優(yōu)質(zhì)內(nèi)容,實(shí)現(xiàn)了真正意義上的破圈傳播。
微短劇要繼續(xù)發(fā)展,必須從高流量走向高質(zhì)量。不比投流金額和成本壓縮,比創(chuàng)新、比內(nèi)容、比內(nèi)涵,從“套路化”走向“精品化”,真正成為優(yōu)質(zhì)影視作品的“輕騎兵”、新興影視技術(shù)的“創(chuàng)新田”,成為滿足老百姓高質(zhì)量精神文化需求的“營養(yǎng)品”。